Дмитрий Шепелев,
специальный корреспондент «Промышленного еженедельника»
Среда 12 ноября 2025 года. Хмурая московская погода.
Однако тепло и невероятно уютно у стен театра «Модерн». В 19
часов начало спектакля «Вероника решает». Много раз хотел
сходить – посмотреть, испытать, прочувствовать. Наконец-то
свершилось! Двери театра открыты. Зал полон зрителей. Музыка
фоном задаёт настрой. Небольшая задержка, но действие и не
должно начинаться вовремя. Зритель должен разогреться –
напитаться атмосферой театра.
Юрий Грымов берёт у Паоло Коэльо только базу — ситуацию,
имена, саму точку старта. Дальше то, что я увидел - это его
собственное произведение. У Коэльо — терапевтический ход. У
Грымова — разговор о человеке, который обязан один раз
остановиться и решить, кем он будет дальше.
Действие происходит в психиатрической больнице. Но больница
у Грымова — не фон, а черта. Табличка «Стоп». Некое дно. От
него можно оттолкнуться, выбрать жизнь, подняться и снова
стать человеком — подобием Бога на земле. Таким образом, это
- не «про больницу», а про границу, за которой начинается
взрослая ответственность.
Спектакль «Вероника решает» - многослойный. В одном слое —
детство. Поддержка родителей в ранние годы показана как
фундамент, без которого взрослый ломается на пустом месте.
Образ матери, пришедшей к Веронике, — не мелодрама, а
хирургически точный штрих: кто ты и на что опираешься, когда
всё рушится.
Ещё один слой — момент «здесь и сейчас». Взрослое счастье -
не в обещаниях «завтра», не в воспоминаниях «вчера». Оно
возникает из ежедневных действий, из честного отношения к
себе. Сцена, где Вероника, понимая конечность времени,
садится за фортепиано и играет — без украшательств, без
позы. Чистый жест. Пронзительно и самозабвенно — до мурашек.
Это не про музыку. Это про выбор жить сегодняшним днём.
Есть и философский контур: вечность души и бренность
материи. Искусство у Грымова — способ зафиксировать жизнь и
ощущения. Творец делает шаг в вечность. Зритель, хотя бы раз
соприкоснувшись с созданным, идёт следом — потому что любая
сформулированная мысль в материальной форме отражается в
душе того, кто её увидел. Это не пафос, а механика культуры:
сделал — отозвалось — изменило.
Внутри этого каркаса спектакль работает как честная
инструкция к самому себе: остановись, признай предел, выбери
жизнь, не откладывай. Текст Коэльо — отправная точка. Всё
остальное — Грымов: его оптика, его строй образов, его
прямой разговор со зрителем без посредников.
Это очередной успех Грымова, который не имеет смысла
описывать в деталях, акцентах на декорациях и ходе сюжетной
линии. На мой взгляд - он обязателен к просмотру тем людям,
кто всерьёз ищет ответ на главный вопрос: «Бог — зачем ты
создал всё это?» Что выбрать - «Умереть» или «Жить?»
Вероника Решает Жить! И в этом весь гениальный Грымов!
Аплодировал его театру и актерам стоя! Виват!
